Tutte le nostre rubriche sulla traduzione e dintorni.
Non me ne vogliano vegetariani e vegani: per tradurre bene bisogna essere onnivori… almeno in quanto a gusti letterari.
Prima di lasciarvi per la pausa agostana, vorrei parlarvi di alcune mie recenti letture che forse potrebbero interessare anche a voi, mentre vi riposate sull’amaca in giardino (la mia è in copertina) o su un lettino in spiaggia.
Alcuni traduttori esordienti mi hanno chiesto cosa ne penso di Babelcube, la piattaforma che mette in contatto diretto autori e traduttori e ricompensando questi ultimi in royalties, secondo uno schema apparentemente molto allettante (lo trovate qui). Di seguito trovate la mia personale, e dunque opinabilissima, opinione. Se avete provato Babelcube, v’invito a raccontare com’è andata!
…che detto così sembra una cosa brutta, invece è sacrosanta: il lavoro non pagato è un ossimoro che non dovrebbe essere nemmeno concepito. E difatti, Babelcube paga. Attenzione però: non c’è un compenso fisso a cartella, si percepisce solo una percentuale sulle vendite, le famose royalties. Del perché questa forma di retribuzione secondo me non è la più adatta al nostro lavoro, ne ho già parlato qui. Babelcube, però, non propone al traduttore un misero 2-3%, ma il 55% del ricavato per i primi 2.000 $.
Ora, ammettiamo che decidiate di tradurre un romanzo di media lunghezza, diciamo 150 cartelle. Un editore **serio** vi pagherebbe almeno 12 € a cartella, quindi ci ricavereste 1.800 € lordi. Certo, ci sono editori che pagano molto meno, ma do per scontato che vogliate tradurre per lavoro e non per hobby. Ci sono anche editori che pagano di più, ma per un esordiente mi sembra un inizio accettabile.
Quante copie deve vendere il testo che avete tradotto tramite Babelcube perché riusciate a guadagnare la stessa cifra? Ipotizzando un prezzo medio di 7 $ a libro (la piattaforma consiglia un prezzo compresi tra 2,99 e 9,99 $), considerando che vi saranno decurtate le spese di distribuzione, le copie omaggio (Babelcube può decidere di mettere il libro in offerta gratuita per un massimo di sette giorni al mese, a sua totale discrezione) e le tasse, bene che vada servono almeno 600 copie (non vi sto a fare tutti i calcoli, fidatevi o fateli da soli).
Avete una vaga idea di come sia difficile per un piccolo editore riuscire a vendere 600 copie di un testo tradotto? Bisogna contattare giornalisti e blogger per le recensioni e inviare loro copie omaggio, organizzare presentazioni nelle librerie e, se possibile, alle fiere editoriali. E magari coinvolgere un critico letterario quotato o meglio ancora far venire l’autore dall’estero… Ma tutto questo richiede un budget notevole, tantissimo tempo e competenze adeguate. Insomma, serve un ufficio stampa. E nel caso di Babelcube, la promozione in Italia è lasciata completamente a voi, che probabilmente non avete nemmeno le conoscenze minime (non ditemi che avete gli indirizzi dei giornalisti a cui proporre la recensione!) e non potete far leva su un gruppo di lettori affezionati, come avviene per le case editrici. Insomma, se conoscete qualcuno che è riuscito a vendere più di 600 copie di un testo tradotto per Babelcube, vi prego di presentarmelo: potrebbe diventare un ottimo ufficio stampa…
Appurato che traducendo per Babelcube difficilmente si diventa ricchi, potreste decidere di tradurre un libro per avere qualcosa da mettere nel curriculum. Almeno dimostrate di aver “fatto un’esperienza”, no? Ecco, secondo me no. Prima di tutto, molti editori non vedono di buon occhio la piattaforma, percepita non tanto come un concorrente quanto come una realtà poco professionale, dato che la prova di traduzione viene valutata dall’autore, il quale può anche chiedere di apportare modifiche alla resa italiana, pur non essendo madrelingua. Inoltre, non è prevista una revisione esterna, né alcun giro di bozze. A questo proposito, Babelcube consiglia di lavorare in coppia con un collega che faccia da revisore e correttore. Ottima idea, ma se siete in due alle prime armi non è scontato che otteniate un risultato di qualità (e vi dovrete pure dividere il magro compenso!). E poi, ma questo è un mio parere personalissimo, io preferirei non far sapere al mio potenziale committente che ho tradotto un libro intero senza un revisore competente e senza la certezza del compenso. Se l’editore è serio, potrebbe percepirmi come sprovveduta o poco professionale, se non è serio potrebbe pensare che sia facile approfittarsi di me… Poi c’è la questione della detenzione dei diritti morali di traduzione, che secondo il contratto proposto da Babelcube non restano al traduttore. Ma di questo riparleremo in un altro articolo.
Insomma, se proprio volete mettere qualcosa in curriculum, frequentate un corso di formazione serio e riconosciuto, inviate proposte di traduzione, proponetevi per uno stage in casa editrice. Oppure, chiedere di tradurre qualche articolo sul blog della casa editrice, se ne ha uno: anche qui non c’è un compenso, ma sono poche cartelle e almeno siete certi qualcuno di competente leggerà e valuterà il vostro lavoro. Se poi decidere di tentare comunque la strada di Babelcube, vi faccio un mega in bocca al lupo e vi esorto a raccontarmi com’è andata!
Dato che Senzaudio si occupa principalmente di recensioni, oggi ho deciso di parlarvi anch’io di un libro. Tranquilli, non intendo rubare il lavoro agli altri (super) collaboratori, vi voglio parlare della traduzione.
Il libro è Io e Mabel di Helen Macdonald, edizioni Einaudi, traduzione di Anna Rusconi. Sulla traduttrice non credo ci sia bisogno di aggiungere altro, se invece volete conoscere meglio l’autrice vi consiglio questo articolo tradotto da Tessa Bernardi per Sotto il vulcano, il blog di edizioni SUR.
Raramente leggo letteratura tradotta, un po’ perché preferisco l’originale (se in una lingua a me accessibile), un po’ perché davanti a una traduzione mi concentro più sulla resa in italiano che sulla trama (è più forte di me) e un po’ perché spesso ho il tempo di leggere soltanto per lavoro (che, per carità, ci sono lavori peggiori).
Ma questa volta, dicevo, ho fatto un’eccezione. Prima di tutto perché sono andata a una presentazione del libro un po’ particolare: era organizzata da una libreria di Pistoia (Les Bouquinistes), era presente la traduttrice (cosa ahimè non scontata) e ai partecipanti veniva regalata una sovra-copertina con un titolo (M come Mabel) e una grafica più simili all’edizione originale inglese. Operazione che ho trovato deliziosa, forse perché non partorita dal reparto marketing della casa editrice.
Tornata a casa, il libro avvolto nel suo bel cappottino (era febbraio), mi sono ripromessa di leggerlo subito… inutile dirvi che l’ho iniziato a maggio e finito settimana scorsa. Ad ogni modo l’ho letto, dandogli la priorità in una lista d’attesa che manco se devi prenotare una radiografia.
La trama, a grandi linee, la conoscevo già: la protagonista, alter-ego dell’autrice, è sconvolta dalla morte improvvisa del padre e scivola in una profonda depressione da cui cerca di risollevarsi addestrando un rapace, e più precisamente un astore femmina di nome Mabel. Il contatto quasi esclusivo con l’animale la fa sprofondare in un isolamento sempre più cupo, fino a quando…
Grazie alla lettura di alcuni brani alla presentazione pistoiese, mi ero fatta un’idea dello stile: l’autrice è naturalista e ricercatrice di storia e filosofia della scienza e il libro ha un linguaggio molto preciso che spesso scivola in un gergo tecnico e poetico allo stesso tempo. Non a caso ha vinto il Samuel Johnson Prize, il più importante premio britannico per la non-fiction.
Quanto alla traduzione, non vi sto a dire che Anna è molto brava, non credo ci sia bisogno del mio articolo per scoprilo. Quello che mi ha colpito è stata, per così dire, la sua audacia. Tantissimi termini provenienti dal mondo della falconeria e resi con precisione in italiano, senza paura di “spaventare il lettore”; descrizioni con aggettivi non banali ma sempre cristalline, parole italiane insolite ma sempre calzanti, mai utilizzate per vezzo.
Ci sono anche espressioni o giri di frase che, personalmente, avrei reso in modo diverso. Non perché penso di poter tradurre meglio di Anna (ci mancherebbe!) o di essere più brava dei redattori Einaudi (non dimentichiamoci che ogni scelta è mediata dalla casa editrice), semplicemente la stessa frase si poteva rendere in più modi e io ne avrei scelto un altro. Pura scelta autoriale, insomma.
Perché il punto è proprio questo: leggendo il testo, non ho potuto fare a meno di notare che Anna, nel pieno rispetto delle intenzioni di Helen (di un rigore quasi maniacale nel descrivere il piumaggio di un rapace, la vegetazione di una collina, i propri stati d’animo) ha saputo imporre scelte sempre meditate, spesso coraggiose, a volte opinabili nel senso proprio del termine: che ti permettono, cioè, di avere una tua opinione sulla resa. Ed è questo che fa di un traduttore editoriale l’autore della traduzione.
Lo so, mi direte voi: certe case editrici non lo lasciano fare, certi testi non lo permettono, i tempi sono stretti. Tutto sacrosanto, però io nel leggere questa traduzione mi sono chiesta: sono mai stata così coraggiosa? Sono mai riuscita a imprimere uno stile che rispecchiasse pienamente le intenzioni dell’autore senza appiattire l’italiano?
Compito delle vacanze – Leggetevi Io e Mabel e chiedetevi (chiediamoci): posso tradurre con l’audacia di un rapace senza allontanarmi troppo dal guanto dell’autore?
Verrà il momento in cui a noi traduttori (e traduttrici) editoriali saranno riconosciute le royalties? Forse i tempi non sono maturi, forse non lo saranno mai. E allora, tanto vale discuterne da subito.
Perché volete le royalties? Mica siete scrittori!
No, non siamo scrittori: non ci inventiamo i personaggi, né la trama e neppure lo stile. Ma lo riscriviamo facendo rivivere personaggi, trama e stile in un’altra lingua: è un processo creativo, dunque svolgiamo un’attività che ricade nel diritto d’autore. Lo dice la legge italiana, ma solo non quella: in quasi tutta l’Europa occidentale e negli Stati Uniti molti nostri colleghi percepiscono una percentuale sulle vendite, perché la fortuna di un libro dipende anche dal modo in cui è stato tradotto.
Ma allora fatevi pagare solo a royalties!
Tralasciando che agli scrittori spetta circa il 7% sul prezzo di copertina (corrisposto con un anticipo) mentre noi al massimo possiamo aspirare a un 1-3% a posteriori, la vera differenza è che lo scrittore, generalmente, PRIMA scrive il libro e POI lo propone a un editore. Tecnicamente non viene remunerato per il lavoro svolto ma percepisce una parte delle entrate generate dallo sfruttamento economico di un’opera che ha creato di sua iniziativa e ritiene degna di essere pubblicata (poi c’è chi scrive su commissione, chi si sottovaluta… non facciamo un trattato di sociologia editoriale).
Il traduttore, invece, lavora su commissione: l’editore ci incarica di tradurre un titolo e ci impone i tempi di consegna, noi mettiamo la nostra creatività al servizio della casa editrice per un determinato periodo e riceviamo un compenso a stralcio che (idealmente) corrisponde all’impegno profuso.
Traduciamo anche libri che non ci piacciono molto, o altri che secondo noi non andrebbero pubblicati in Italia in quel momento, da quel certo editore o con quel titolo: non possiamo accollarci il rischio di lavorare mesi a un libro che potrebbe non vendere nulla a causa di scelte su cui non abbiamo voce in capitolo. Per questo il compenso a stralcio non è in discussione, o meglio, andrebbe ridiscusso verso l’alto!
(Poi, oh, se mi offrissero un anticipo del 30% su un bestseller assicurato, non mi appellerei certo a questioni di principio!)
Vogliamo il compenso a stralcio, ma anche le royalties
C’è una questione di principio, che spiegavo all’inizio: siamo autori della traduzione e, in quanto tali, chiediamo di godere anche noi dei diritti derivanti dallo sfruttamento economico dell’opera.
Ma ci sono altre ragioni più concrete che, sebbene non applicabili a tutti i testi editoriali tradotti in Italia, possono costituire dei punti di partenza, dei grimaldelli con cui iniziare a far leva sugli editori.
Ci sono libri che abbiamo proposto noi e vorremo essere ricompensati per l’attività di scouting. Spesso non richiesta, è vero. Ma quando uno scrittore propone il suo romanzo, gliel’ha forse chiesto qualcuno?
Ci sono libri che vengono ritradotti: se la necessità avvertita dall’editore trova riscontro nel pubblico, buona parte del merito sarà nostro.
Ci sono libri che vincono premi letterari perché, tra le altre motivazioni, “sono scritti bene”. E solitamente la giura legge la versione italiana, creata da noi.
Ci sono libri che ci impegniamo a promuovere partecipando a presentazioni, segnalando premi e recensioni estere o traducendo interviste e altro materiale promozionale, spesso senza riconoscimento economico.
Ci sono libri che piacciono alla critica e sono recensiti sui grandi quotidiani. E talvolta qualche giornalista riconosce che il merito è anche nostro.
Ci sono libri che, semplicemente, vendono tanto: noi da un lato siamo orgogliosi di questo successo, dall’altro ci mangiamo le mani perché ci sentiamo esclusi da questa fortuna che abbiamo contribuito a creare.
E allora, perché non cominciare a chiedere l’1 o il 2% dalla prima ristampa, dopo un certo numero di copie (1.000, 3.000, 5.000 dipende dall’editore) o almeno sui libri proposti da noi? Magari non vedremo mai un centesimo o magari il libro avrà successo e quella piccola percentuale ci farà sentire meno “prestatori d’opera” e più collaboratori della casa editrice. Se le sorti del libro ci fossero meno oscure o, meglio, se ci riguardassero da vicino, partecipare alla fase di promozione del testo ci sembrerà più piacevole e i rapporti con gli uffici stampa ne gioverebbero, creando una collaborazione più fruttuosa che non si esaurirà nel momento in cui approviamo le bozze.
Ma in Italia, le royalties, non le percepisce proprio nessuno?
Se lo chiedono anche le mitiche Doppioverso, che proprio oggi pubblicano un post-inchiesta in cui fotografano la situazione.
(No, non è un caso: l’argomento ci stava particolarmente a cuore e abbiamo deciso di unire le nostre forze).
Durante la mia estenuante quattro giorni al Salone del Libro, ho assistito a diversi incontri dell’Autore Invisibile, tra cui uno tenuto da Tiziana Bello (alias l’ufficio diritti di Minimum Fax) dal titolo “Il traduttore scout e i diritti di traduzione”.
Tiziana, oltre a fornirci utili indicazioni su come presentare una buona proposta editoriale (tema di cui vi ho già parlato in questo articolo), ha spiegato a grandi linee il meccanismo della compravendita dei diritti di traduzione e come scoprire non solo se questi sono liberi, ma anche chi li detiene. Questa è la parte che mi è sempre sembrata più ostica: trovare l’indirizzo email del responsabile diritti della casa editrice estera non è sempre una passeggiata perché non tutti gli editori hanno un sito completo e intuitivo. E il gioco si complica quando entrano in ballo agenti e subagenti, figure misteriose con cui noi traduttori entriamo in contatto solo di rado.
Oltre alle complicazioni pratiche, c’è la solita, annosa, questione di fondo: ha senso fare proposte di traduzione?
Spesso quando lo consiglio a qualche aspirante traduttore, questi mi obietta che è inutile inviare proposte agli editori, tanto le ricevono già dagli agenti.
Io credo ci siano almeno due validi motivi per continuare a battere questa strada:
Altra obiezione che sento spesso è che le case editrici estere non rispondono alle richieste di informazioni. Gli agenti, poi, sono introvabili.
Lo so, è meno difficile trovare un bel titolo da proporre che scoprire chi ne detiene i diritti. Ma ricordiamoci che la casa editrice estera e l’agente o il subagente hanno tutto l’interesse a piazzare il titolo, quindi se ci poniamo nel modo corretto, le risposte arrivano. Tutto sta nello scrivere all’indirizzo giusto: è questo il vero scouting! Per cominciare, date un’occhiata qui.
Inoltre, a volte tendiamo a vedere l’agente come un avversario anziché un alleato e, purtroppo, la tendenza è reciproca. Nel caso degli agenti italiani che lavorano anche come traduttori, questo atteggiamento trova una sua – seppur debole – giustificazione. Negli altri casi, cerchiamo di far capire che non vogliamo togliere il lavoro a nessuno e che sarebbe più proficuo unire le nostre forze per portare quell’autore in Italia.
Infine, l’obiezione delle obiezioni: fare scouting richiede tempo, concentrazione e a volte anche soldi (vedi gli agenti di cui sopra che si rifiutano di inviarci il pdf). Chi me lo fa fare? Mi chiedono già tante cose per pagarmi una miseria!
A essere sincera, nei momenti di sconforto me lo chiedo anch’io. Però credo che continui a essere un ottimo modo per farsi conoscere da nuovi editori e per mantenersi in contatto con quelli che si conoscono già.
Analizzata secondo criteri di un esperto di marketing, la proposta di traduzione non è un’attività molto diversa dal tenere un blog per i propri clienti, inviare newsletter o le cosiddette cold mail. Io non mando più di 2-3 proposte l’anno e lo faccio nei periodi in cui ho meno lavoro: sempre meglio che stare a lamentarsi su Facebook, no? 😉
Ma analizzata secondo i criteri del traduttore editoriale, è l’ennesima incombenza non pagata che ci si sobbarca per la causa. Io credo che la soluzione non stia nel rifiutarsi di inviare proposte di traduzione, atteggiamento autolesionista, ma nel cercare di ottenere un riconoscimento per il “servizio aggiuntivo” che abbiamo svolto. Come? In un mondo ideale, secondo me al traduttore che ha proposto il libro, andrebbe riconosciuta una percentuale sulle royalty. Nel mondo reale vale la pena tentare questa strada, cercare di ottenere un compenso a cartella leggermente più alto, oppure… Anche noi accettiamo proposte dai traduttori!
Ormai ci siamo: il Salone è alle porte ed è tutto un confermare la presentazione agli eventi, tutto un rimpallarsi la classica domanda “Ma te ci sei a Torino?”. Sul Salone del Libro si è già scritto troppo e non spetta certo a me spiegarvi perché è importante andarci. Mi limiterò a qualche consiglio che potrà essere utile a chi non è ancora esperto dell’ambiente e che, spero, strapperà un sorriso ai veterani.
Non state andando a un evento culturale: il Salone è un’ultra maratona, una scalata di un ottomila, una traversata del deserto in stile Esodo: non siete soli con qualche beduino ma in compagnia di un intero popolo di lettori-autori-traduttori-blogger-wannabe-curiosi-echipiùnehapiùnemetta.
E non si affronta un evento del genere senza la dovuta preparazione: per non lasciare la fiera con la sensazione di aver fatto un giro a vuoto, è importante prepararsi prima. Bisogna scegliere con cura quali eventi seguire (Venerdì alle 13 tutti alla presentazione di Teorie e tecniche d’indipendenza!), quali stand visitare (io mi segno anche la collocazione) e con quali persone parlare. Poi ben vengano gli incontri fortuiti e, se avanza tempo, una passeggiata tra i padiglioni meno frequentati!
Come in ogni gita che si rispetti: scarpe comode e abbigliamento a cipolla. Ma soprattutto, l’importante è farsi riconoscere dalle persone che abbiamo deciso di incontrare e con cui abbiamo avuto solo scambi virtuali. Quindi, togliete la foto del profilo in cui avevate diciassette anni (sì, lo so, da giovani eravamo tutti belli) o quella in cui siete appena usciti dal parrucchiere e mettetene una RECENTE e REALISTICA, perché dopo 10 ore nell’aria insalubre della fiera nessuno sembra uscito da un fotoromanzo. D’altronde, si va a Torino per incontrare gente, e se la gente non ci riconosce come facciamo a incontrarci?
Ode al nostro Gianluigi Bodi, che prima di venire al Book Pride si è scattato una fotografia con la maglietta a righe azzurre e blu che avrebbe indossato in fiera, permettendo a tutti di riconoscerlo. (Ho già comprato una canottiera a righe azzurre e nere, sapevatelo!)
Io il curriculum a Torino non lo porto più: se qualcuno ve lo chiede, state sicuri che non è l’editor di quella casa editrice. Più utili i biglietti da visita, ma ricordatevi: l’obiettivo è sempre quello di ottenere in cambio l’indirizzo dell’editor di narrativa straniera o dell’ufficio diritti!
Indispensabile una penna e un taccuino su cui spuntare gli stand che si sono visitati e prendere qualche appunto dopo le conversazioni di lavoro: vi assicuro che se state a Torino per più di 3 giorni, alla fine non vi ricorderete più cosa avete detto a chi. Il taccuino, naturalmente, serve anche a prendere appunti durante gli incontri dell’Autore Invisibile!
Infine, indispensabile una borsa capiente da riempire di libri, brochure, cataloghi, biglietti da visita. Perché non comprare quella di un editore? 😉
A proposito della borsa piena di libri, come tutti gli sport estremi, anche la fiera ha il suo rischio: quello di comprare decine di libri che non avremo MAI il tempo di leggere e andranno ad accumularsi nella libreria Billy già sull’orlo del cedimento. Io, ultimamente, mi sono convertita agli e-book e compro libri cartacei solo quando ne vale davvero la pena (ora potete insultarmi e picchiarmi). Però una cosa a Torino compratela: il catalogo completo degli espositori, che vi restituisce una buona mappa dell’editoria italiana (esclusa la micro editoria, ma per quella c’è una fiera apposita). Poi ad agosto, sotto l’ombrellone, ve lo leggete tutto dall’inizio alla fine e selezionate le case editrici a cui mandare una proposta di collaborazione. E quando il catalogo non vi serve più, potete usarlo per alzare lo schermo del computer ed evitare il mal di schiena. (Allego foto).
È una scocciatura girare per la fiera con la borsa piena di libri e la giacca sottobraccio… e se piove c’è pure l’ombrello! Se in qualche stand qualcuno vi vuole bene, questa è la sua occasione per dimostrarvelo: farvi da campo base. Un punto fisso nel marasma del salone a cui far ritorno di tanto in tanto per depositare nuove borse piene di libri e nuovi strati di vestiti (a un certo punto la situazione si fa hot), dove per riposare un po’, magari seduti. E se lo stand è davvero figo, potreste trovare anche una presa per ricaricare il telefono! Io ho già individuato il mio campo base, non mi resta che sperare nella benevolenza dei legittimi proprietari…
Mi ributto a capofitto nell’analisi del programma e… ci vediamo a Torino!
Vi ricordate l’intervista alle organizzatrici di Italiano Corretto? Venerdì e sabato scorsi (15 e 16 aprile) la duegiorni tanto attesa è diventata realtà, tra neologismi, frasi fatte e gli immancabili anglicismi.
Vado a un convegno sull’Italiano: c’è una relatrice dell’Accademia della Crusca, un linguista, il compilatore di un dizionario, un laboratorio sulla punteggiatura… Sai che noia! In realtà, conoscendo STL e Doppioverso, ero preparata a incontri un po’ sui generis, con relatori seri e competenti ma poco “ingessati”, pronti a interrogarsi sullo stato della nostra lingua senza spocchia o preconcetti. E poi venerdì sera c’era lo spettacolo teatrale Un anno lercio. E dove c’è Lercio, c’è gioia!
E così, tra una riflessione sugli #hashtag, un video in doppiagese e presagi sulla morte di po’ (il cui accento resuscita in qual’è), scopro che la nostra lingua non se la passa poi così male.
E i congiuntivi che spariscono? E il che polivalente? E l’invasione dell’inglese? E il “c’è lo” dilagante sui social? I social, appunto: sono loro i primi responsabili di questo mutamento. Perché la lingua che usiamo su Facebook, pur essendo scritta, ripropone i meccanismi tipici della parlata orale (come ci spiegano le Doppioverso nel loro intervento) e tende a un’inevitabile semplificazione, dovuta in primis all’immediatezza della comunicazione.
Inoltre, i social danno voce a categorie di parlanti che prima, terminati gli studi, tendevano a esprimersi quasi esclusivamente in forma orale, riservando la scrittura solo a occasioni importanti o alla comunicazione privata e, pertanto, libera dal controllo di terzi (sulla lista della spesa possiamo scrivere come ci pare). Questi semianalfabeti, o analfabeti funzionali, si trovano improvvisamente a (ri)utilizzare la scrittura come forma di comunicazione quotidiana, con le inevitabili storpiature che ne conseguono e che, secondo Andrea De Benedetti, prima o poi finiranno con l’essere accettate anche da grammatiche e dizionari.
D’altra parte, ogni lingua si evolve grazie a storpiature e contaminazioni straniere, vanificando ogni tentativo di conservarne la “purezza”. Come quello intrapreso a suo tempo da Paolo Monelli, che in epoca fascista si scaglia contro i forestierismi nel suo Barbaro Dominio di cui Leonardo Marcello Pignataro ci ha letto alcuni brani che a noi posteri sembrano esilaranti, nonostante il serio intento dell’autore (chi si scandalizza, oggi, all’uso del termine “esperto”, bandito da Monelli perché di origine straniera?). E viene da chiedersi se un giorno, con buona pace dei grammarnazi di oggi, qualcuno riderà dei termini “esagerati” che Luca Mastrantonio ha raccolto in Pazzesco! Insomma, la lingua evolve ed è inutile gridare all’imbarbarimento.
E allora? Ognuno scrive come vuole? Naturalmente no! O meglio, bisogna distinguere tra i contesti in cui usiamo l’italiano per comunicare con gli amici (scrivereste mai “se l’avessi saputo, sarei venuto” in una chat su Whatsapp?, chiede Vera Gheno) e quelli in cui lo usiamo per lavoro, dove è bene salvaguardare la norma (dopo tante le pippe sul Fattore S, vi pare che ora getto tutto alle ortiche?), evitando di cadere nell’ipercorrettismo e in una lingua ormai stantia. Come ci ha dimostrato Giulio Mozzi nel suo intervento, l’infrazione della regola serve a creare di uno stile, beninteso che chi infrange la regola deve prima conoscerla.
Un’altra importante distinzione, a mio parere, va fatta tra l’errore grammaticale (commesso per ignoranza o distrazione) che strappa un sorriso e la scorrettezza sintattica che ostacola la comunicazione; tra il refuso e la scarsa capacità di argomentazione, spesso rimpiazzata dall’arroganza. Insomma, non demonizziamo chi commette qualche errore ma ricordiamoci che è nel nostro interesse saper padroneggiare al meglio l’italiano: chi vive nella convinzione che la grammatica non serva a niente, uscirà perdente davanti a un contratto di cui non comprende le cause o a un’accusa a cui non sa controbattere.
Perché la lingua resta innanzitutto uno strumento di potere. Possiamo difenderne un’artificiale purezza o salvaguardarla dalla semplificazione generalista, a cui fa da contraltare un linguaggio specialistico sempre più criptico, pieno di acronimi e anglismi (basti pensare all’economia); la decisione spetta a noi, e con “noi” non intendo solo chi lavora con l’italiano, ma l’intera comunità di parlanti perché, parafrasando un vecchio slogan, La lingua è di chi la parla.
P.S.:La foto in copertina è stata realizzata appositamente per Senzaudio da Silvia Ghiara, che ringraziamo infinitamente!
Negli ultimi dieci giorni, tra fiere e presentazioni, ho conosciuto diverse persone tra cui varie aspiranti traduttrici. E la domanda di tutte è stata: come si fa a entrare DAVVERO nell’editoria? Che si debbano seguire master, fare stage, andare alle fiere e mandare proposte editoriali lo sanno meglio di me, glielo ripetono tutti.
Eppure, la sensazione diffusa è che questo non basti, che si entri nell’editoria o per caso (e per fortuna) o per conoscenze. È una considerazione ho sentito ripetere più volte anche durante l’incontro “Oltre i primi passi” al Formentini di Milano lo scorso febbraio, riportata anche per iscritto da una giovanissima collega, Ilaria Corti, sul blog di Traduzione Chiara (trovate tutto qui).
Grande è lo sconforto sotto il cielo e così, da ottimista incallita, ho deciso di dire la mia per tentare di rispondere a chi in questi giorni mi ha espresso la sua frustrazione perché vede l’editoria come “una porta troppo stretta”.
Parliamoci chiaro: è innegabile il mercato editoriale abbia subìto una forte contrazione negli ultimi anni. Di contro, si sono moltiplicati i corsi per aspiranti traduttori, e con essi il numero di chi vorrebbe intraprendere questa professione. E va detto che il mestiere del traduttore editoriale, come tutti i “mestieri” nel senso classico del termine, non fa per tutti: ci vuole intuito, intraprendenza e sensibilità verso le lingue, in particolare la nostra lingua (ricordate l’articolo sul fattore S?). Insomma, la porta che conduce all’editoria è stretta, ma qualcuno passa. Come?
LA FORTUNA
Come in tutte le cose ci vuole un po’ di fortuna: magari fai una proposta meravigliosa ma vieni battuta sul tempo da un collega, oppure ti propongono una traduzione con tempi risicati proprio nel mese in cui stai facendo uno stage all’estero. Cose che capitano. Però la fortuna, come si dice, aiuta gli audaci. E io ho avuto la fortuna di fare uno stage presso una casa editrice indipendente di grande qualità dove ho imparato tantissimo. Mi hanno scelta perché, fortunatamente, cercavano qualcuno che volesse tradurre dallo spagnolo ma con una buona conoscenza del tedesco perché proprio in quei giorni avevano disperato bisogno di qualcuno che capisse la lingua di Goethe. Insomma, sono stata fortunata. Ma anche audace: avevo conosciuto la casa editrice qualche settimana prima. a un Pisa Book Festival passato a saltellare tra gli stand… con le stampelle! Se fossi rimasta sul divano con la gamba alzata come mi avevano consigliato, probabilmente ora non scriverei su questo blog, che ho scoperto grazie a una recensione della mia traduzione per quella casa editrice… vedi a volte la fortuna ☺
LE CONOSCENZE
Tranquilli, non serve essere figli di (a meno che non siate figli di bilingui, che aiuta sempre!) o avere un cugino che fa il centralinista alla Mondadori. Ma è un dato di fatto che gli editor tendono ad affidare i lavori a persone che conoscono e di cui si fidano. E allora rieccoci con fiere, proposte, corsi, stage… Eppure non basta: è importante conoscere anche i colleghi, gli enti e istituti culturali che organizzano incontri o erogano finanziamenti e premi, gli agenti letterari e gli uffici diritti delle case editrici italiane ed estere. Insomma, una faticaccia. Anzi, doppia faticaccia: bisogna conoscere e allo stesso tempo farsi (ri)conoscere e ricordare. Quindi, sì, per entrare nell’editoria le conoscenze servono eccome ma non si tratta di nepotismi quanto di saper mettere in luce le nostre capacità e sfruttare appieno ogni occasione, non per metterci in mostra (dio solo sa quanto l’editoria sia circondata da personaggi tipo vedo-gente-faccio-cose) ma per dimostrare che meritiamo una possibilità.
MORALE: LO SBATTIMENTO PAGA
Insomma, come avrete capito la quantità di conoscenze e occasioni è direttamente proporzionale all’impegno profuso. Detto in soldoni: bisogna sbattersi. E non solo per varcare la soglia dell’editoria ma anche per non esserne buttati fuori. Considerando che questo settore è ben lontano da una condizione paradisiaca (avete notato che nell’immagine la porta si apre su uno sfondo buio?), una domanda attanaglia (quasi) tutti i traduttori: ne vale la pena? Vi confesso che i momenti di sconforto non mancano ma per quel che mi riguarda credo che, almeno per ora, ne sia valsa la pena. E per voi, ne vale la pena? Fatevi seriamente questa domanda, valutate bene i fattori e le probabilità, datevi un tempo massimo per provarci (un anno? due?) e se deciderete di tentarla… In bocca al lupo!
Domani inizierà il Book Pride e io inaugurerò la mia stagione di fiere editoriali 2016. Ogni anno vengo presa dalla smania di partecipare a qualsiasi fiera in qualunque remoto angolo d’Italia ma, complici il tempo e il budget, sono costretta a fare una dolorosa selezione. Se anche voi tendete a farvi prendere dalla febbre delle fiere, leggete la mia personalissima (e pertanto discutibile) classifica delle fiere imperdibili per i traduttori e ditemi che ne pensate. E, soprattutto, fatemi sapere dove ci incontreremo!
PREMESSA: L’ORGANIZZAZIONE PRIMA DI TUTTO
Quando ero un’ingenua studentessa di traduzione, andavo alle fiere carica di entusiasmo e completamente allo sbaraglio: cominciavo a girare tra gli stand chiedendo se potevo mandare una proposta editoriale o, peggio, lasciare il curriculum. (Ho già raccontato qui che fine fanno i curriculum e qualsiasi altro materiale cartaceo consegnato alle fiere.)
Poi ho capito che il metodo “sparo nel mucchio” è fallimentare e sono passata a un sistema più rigoroso che prevede:
– analisi preliminare del catalogo degli editori con cui voglio parlare
– attenta lettura del programma per individuare gli incontri interessanti (non partecipate solo a quelli per traduttori, andate anche alle presentazioni in cui avete più probabilità di incontrare gli editor!)
– avvio dell’indagine tra colleghi “Ci vediamo alla fiera?”
– contatto preliminare con gli addetti ai lavori che devo assolutamente vedere
– ORGANIZZAZIONE LIVELLO GOLD: piano annuale delle fiere con date già fissate sul calendario, prenotazione anticipata di trasporti e pernottamenti e stima del budget dedicato (perché, diciamocelo, le fiere sono una spesa)
Il piano annuale delle fiere si basa sulla mia Hit Parade, che comprende:
BOOK PRIDE, Milano, 1-3 aprile
Come dicevo all’inizio del post, il Book Pride aprirà la mia stagione fieristica. L’evento clou per i traduttori, a cui spero di partecipare, sarà la presentazione del protocollo d’intesa tra STradE (il Sindacato dei Traduttori Editoriali) e ODEI (l’Osservatorio degli Editori Indipendenti, che organizza la fiera) che aspira a migliorare le condizioni contrattuali dei traduttori (qui trovate informazioni più dettagliate). Naturalmente si tratta solo di linee guida, ma credo sia già un grande passo avanti!
BOLOGNA CHILDREN’S BOOK FAIR, Bologna, 4-7 aprile
Se vi interessa l’editoria per l’infanzia, non potete perdervela. È una fiera per addetti ai lavori ed è utilissima per entrare in contatto con agenti e case editrici estere, nonché con i responsabili culturali dei molti paesi presenti alla manifestazione. E poi ci sono gli incontri del Translators Café, il concorso per esordienti In altre parole e la possibilità di iscriversi alla World Directory of Children’s Book Translators, la banca dati dei traduttori editoriali specializzati in letteratura per l’infanzia.
SALONE INTERNAZIONALE DEL LIBRO, Torino, 12-16 maggio
Il “salone di Torino” non ha bisogno di presentazioni. Semmai, di qualche raccomandazione: andateci con un rigoroso piano d’azione che comprende gli incontri da seguire, le persone da incontrare, gli editori da importunare. E cercate, per quanto possibile, di rispettarlo. Altrimenti, a fine fiera vi troverete con un volume di brochure e volantini superiore ai libri acquistati, un gran mal di testa e le vesciche ai piedi.
UNA MARINA DI LIBRI, Palermo, 9-12 giugno
Vi dicevo che a volte si deve rinunciare a una fiera per questioni di tempo o budget: Palermo è sicuramente la più scomoda da raggiungere se come me abitate nel centro e avete agganci solo nel nord, ma una volta nella vita bisogna andarci. L’anno scorso, dopo la fiera, che si teneva nel cortile della Galleria d’Arte Moderna, ho visitato l’Orto Botanico della città e ne sono rimasta estasiata. Bene: quest’anno la fiera si terrà proprio nell’Orto Botanico! Nel mio calendario è accompagnata da un grande punto di domanda che spero di poter trasformare presto in un punto esclamativo. Ci sono fiere a cui si va per dovere e fiere a cui si va per piacere 🙂
PISA BOOK FESTIVAL, Pisa, 11-13 novembre
Non dico nulla sul Pisa Book Festival perché non sarei oggettiva. È stata la prima fiera a cui ho partecipato, nella città in cui ho vissuto per anni e in cui mi sento ancora a casa. Vi segnalo solo il PBF Centre for Translation: incontri organizzati da Ilide Carmignani sullo stile di quelli di Torino ma senza il frastuono e la calca del Salone: se volete “abbordare” un editor a fine incontro, questa è la sede migliore.
PIÙ LIBRI PIÙ LIBERI, Roma, 7-11 dicembre
Dopo Torino è sicuramente la fiera editoriale più grande e frequentata, con un ricco programma di incontri e presentazioni. Eppure, da traduttrice non la trovo così interessante, vuoi per la mancanza di una sezione dedicata ai traduttori in cui “sentirsi a casa”, vuoi perché la visito sempre in fretta e furia, perché mi dà una sensazione di claustrofobia (vedi l’immagine di copertina)… Traduttori e traduttrici all’ascolto, voi che ne pensate? Convincetemi che anche la fiera di Roma merita una visita approfondita!
Allora, dove ci vedremo?
L’Università, lo sappiamo, non sempre offre gli strumenti adeguati per inserirsi nel mondo del lavoro. Soprattutto quando si decide di intraprendere una professione autonoma, come quella di traduttore, dove vengono richieste competenze e risorse che esulano dal semplice svolgimento della propria attività, nel nostro caso la traduzione di un testo. Bene, e se vi dicessi che esiste una piattaforma online che offre gli strumenti necessari per avvicinarsi al mondo del lavoro? E che tutte le risorse sono gratuite e open-source? E che non dovete limitarvi a imparare ma potete mettere in campo le vostre competenze, dimostrando (prima di tutto a voi stessi) che anche voi avete qualcosa da insegnare? Vi sembra impossibile? Eppure ora esiste, si chiama CommonSpaces e oggi abbiamo intervistato uno dei suoi principali promotori, Andrea Spila.
Andrea, ti va di spiegarci come funziona il progetto di CommonSpaces? Cosa s’intende con “comunità di pratica”?
CommonSpaces nasce all’interno del programma europeo Erasmus+ ed è una piattaforma online progettata principalmente per aiutare i giovani laureati e laureandi a entrare nel mondo del lavoro con le competenze professionali necessarie a sviluppare la propria carriera. L’obiettivo finale è migliorare la cosiddetta “occupabilità” dei giovani, ossia le loro opportunità di trovare un lavoro adeguato ai propri studi e interessi, avvicinando i curriculum accademici al mercato del lavoro in costante trasformazione. CommonSpaces si rivolge anche ai professionisti senior, offrendo percorsi di apprendimento adatti a chi vuole mantenersi costantemente aggiornato, in un’ottica di formazione professionale continua. Le principali aree di apprendimento sono le tecnologie, l’imprenditorialità e le lingue.
Per promuovere queste opportunità di formazione abbiamo scelto tre strumenti principali: le OER, ossia le risorse educative aperte, le comunità di pratica (CoP) e il mentoring online. Il nostro modello di formazione online prevede la creazione di CoP che si dedicano a un obiettivo formativo specifico. Queste comunità di pratica, coordinate da un supervisore esperto della materia, partono dalla ricerca e dalla catalogazione collettiva di OER per costruire percorsi di apprendimento rivolti a competenze immediatamente spendibili nel mondo del lavoro. Le OER sono risorse didattiche reperibili sul web e caratterizzate da una licenza aperta, come le licenze Creative Commons, e quindi possono essere utilizzate liberamente e gratuitamente da tutti per la propria formazione. A questo modello aperto e collaborativo si aggiunge il mentoring, ossia la creazione di relazioni uno a uno in cui un mentore sostiene un allievo nel muovere i primi passi nel proprio percorso lavorativo. Così professionisti junior e senior collaborano per migliorare le competenze e le opportunità lavorative del proprio settore, a vantaggio di tutti.
La piattaforma scardina il concetto di didattica tradizionale, suggerendo l’idea che tutti abbiano qualcosa da imparare e da insegnare. Tra i partner del progetto c’è anche l’Università La Sapienza: pensi che questo metodo di insegnamento riuscirà a farsi spazio anche nelle università? Molti aspiranti traduttori lamentano la difficoltà di trasporre la teoria imparata sui banchi nella pratica lavorativa…
Si parla molto oggi di “flipped classroom”, ossia di classe rovesciata, un modello pedagogico che prevede una vera e propria rivoluzione educativa. Gli studenti arrivano in classe dopo essersi formati autonomamente su materiali online (videolezioni, dispense elettroniche, ecc.) e la classe diventa il luogo in cui confrontarsi con i propri pari e con il docente che assume il ruolo di animatore in un processo di costruzione della conoscenza che vede tutti gli attori attivi e partecipi. È il modello della Khan Academy, dei Mooc, di tante esperienze formative in cui si rimette l’allievo al centro del processo educativo. Anche l’università si sta aprendo a questo modello e Sapienza, il nostro coordinatore, ha avviato esperienze di questo genere, proprio per superare una formazione troppo chiusa nei circoli accademici e poco sensibile alle domande che provengono dal mondo del lavoro. Con CommonSpaces cerchiamo di partire dalle esigenze e dalle conoscenze degli studenti universitari per prepararli a quello che troveranno una volta usciti dalle aule universitarie. Prima si fa durante il corso di studi universitari e meglio è. E per i traduttori questo è particolarmente importante, soprattutto perché molti di loro costruiranno una carriera come freelance, una scelta lavorativa che richiede una profonda conoscenza delle tecnologie e delle competenze imprenditoriali, entrambe spesso trascurate dalle università.
A proposito di traduttori, all’interno di CommonSpaces ci sono alcuni progetti rivolti ai freelance, oltre a uno per traduttori, coordinati da EST, la European School of Translation, di cui sei direttore. Perché EST ha deciso di aderire al progetto? Non c’è una sorta di “conflitto d’interessi” nel favorire la circolazione di risorse gratuite e open source?
Abbiamo abbracciato il mondo delle risorse educative aperte perché siamo convinti che solo la condivisione della ricchezza del web possa permetterci di affrontare insieme le sfide colossali di questo nuovo millennio. La European School of Translation ha pertanto abbandonato un modello di business puramente commerciale per promuovere questa grande rivoluzione del sapere. Per sostenersi troverà fondi pubblici e privati e promuoverà anche alcune attività a pagamento, come laboratori in aula e certificazioni. Ma i contenuti rimarranno disponibili gratuitamente sulla piattaforma CommonSpaces, un patrimonio costruito in modo collaborativo da tutti per tutti.
Due settimane fa è stata presentata al pubblico la versione beta della piattaforma. Puoi dirci quali saranno le prossime tappe?
Ci sono già parecchi progetti attivi, dedicati per esempio alle tecnologie per freelance, alla traduzione audiovisiva, alla traduzione automatica e al post-editing, al web content management, solo per fare qualche esempio. Sono piccole comunità di pratica aperte a tutti che utilizzano strumenti collaborativi per autoformarsi ma anche per fare rete, aiutarsi reciprocamente, guardare fuori dai confini della propria professione e del proprio paese. Il prossimo passo è lo sviluppo della comunità internazionale di CommonSpaces, inizialmente in Italia, Regno Unito e Portogallo, i paesi dei partner del progetto. L’obiettivo è creare occasioni di networking a livello europeo, formarsi insieme per trovare e creare lavoro, il nostro obiettivo principale. Inoltre, stiamo lavorando attivamente all’avvio di programmi di mentoring per i giovani. Uno di questi, promosso dalla nostra scuola, riguarderà i traduttori. Voglio cogliere l’occasione per invitare i colleghi, giovani e meno giovani, a iscriversi alla piattaforma e a cominciare a partecipare alle nostre comunità di pratica. Ricordo anche che abbiamo un gruppo su Facebook, la CommonSpaces Sandbox, che permette ai nuovi arrivati di orientarsi. Potete anche seguire il nostro nuovo account Twitter @commonspaceseu. Vi aspettiamo online!
Andrea Spila è traduttore editoriale e tecnico, interprete, consulente web e formatore online. È fondatore di AlfaBeta, la società di consulenza che da venticinque anni offre servizi di comunicazione per il mercato internazionale. Dai primi anni Novanta lavora sul web e con il web e tutta la sua attività professionale (creazione di siti, traduzione e formazione online) nasce e si sviluppa sulla grande ragnatela. Dirige dal 2009 la European School of Translation e dal 1999 coordina l’attività dei Traduttori per la Pace. Dal 2014 si occupa del community development di CommonSpaces. Quando non è in rete, ama andare in canoa, praticare yoga, camminare, meditare e cantare.